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网络青春偶像剧《致我们单纯的小美好》叙事特点研究

发布时间:2020-01-04 20:48

  摘要:网络青春偶像剧能为大众所喜欢,并引起不小的话题,而且在一定程度上与主流价值观产生了互动的影响。本文以新世纪以来异军突起的网络青春偶像剧作为研究对象,具体以网络青春偶像剧《致我们单纯的小美好》为例,对中国网络青春偶像剧的优秀文本进行分析,梳理出热播网络青春偶像剧的叙事特征,从实践角度总结出值得借鉴的网络青春偶像网络青春偶像剧叙事理论,为打造精品网络青春偶像网络青春偶像剧满足人们的精神生活需求,丰富人们的思想内涵,树立符合时代精神的审美价值观提供理论借鉴。

  关键词:网络青春偶像剧;《致我们单纯的小美好》;叙事特

  前 言

  随着中国城市化进程的加速,大众消费时代娱乐通俗文化的审美转型,近几年来,大陆的青春偶像剧以其高收视和高产量成为流行文艺当中的一个显赫话题,其中以近几年出现的网络青春偶像剧尤为突出[1]。网络青春偶像剧能为大众所喜欢,并引起不小的话题,而且在一定程度上与主流价值观产生了互动的影响。本文以新世纪以来异军突起的网络青春偶像剧作为研究对象,具体以网络青春偶像剧《致我们单纯的小美好》为例,对中国网络青春偶像剧的优秀文本进行分析,梳理出热播网络青春偶像剧的叙事特征,从实践角度总结出值得借鉴的网络青春偶像网络青春偶像剧叙事理论,为打造精品网络青春偶像网络青春偶像剧满足人们的精神生活需求,丰富人们的思想内涵,树立符合时代精神的审美价值观提供理论借鉴,这对于整个网络青春偶像网络青春偶像剧行业的发展和网络青春偶像剧制作水平的提高,以及文化事业的繁荣,都具有积极的意义。

  一、网络青春偶像剧叙事特征

  (一)网络青春偶像剧叙事特征

  1.程式化的叙事结构

  网络青春偶像剧不同于传统网络青春偶像剧,它的媒体平台优势使其“可以把所有的网络特性融合在一起,在传统媒体的线性叙事中搭设一个多媒体并进的信息平台”[2]。如目前一些网络青春偶像剧在播放到某些特殊情节点的时候,都设置了超链接提示以供观众点击选择,内容可以是主角命运的外延,可以是搞笑的拍摄现场花絮,也可以是配合当下话题而创作的时问较短的“番外篇”……这些内容在不影响网络青春偶像剧主要叙事脉络的前提下,起到对重要情节内容进行补充和扩展的作用,帮助观众感知剧情[3]。这种依赖超链接的多线叙事方式并不是把相关内容进行简单的拼凑,而是在原有的网络青春偶像剧剧情基础上开凿出了多个立体的延伸窗口,或者说是构建了一张多线叙事的“网”,这个网已让网络青春偶像剧的叙事方式摆脱了时间和空间的限制,成为一个几乎可以用诸多方式排列组合的超媒体系统。

  2.唯美的镜头

  在当前的网络青春偶像剧市场中,不仅仅只有喜剧这一部分有这种倾向,包括都市爱情题材等剧集都有在叙事上照搬传统网络青春偶像剧的倾向。如搜狐视频推出的网络青春偶像剧《匆匆那年》,该剧是一部青春爱情题材的剧集,故事围绕着一群高中生展开,方茵和陈寻的爱情故事是主线,从高中到大学两人的感情变化支撑整个故事的进行,其中还有配角乔燃等人的故事。从题材上讲,这也是传统网络青春偶像剧中的成熟模式,令人心酸的爱情故事,令人回味的青春场景,唯美的影视镜头语言,帅气漂亮的男女演员,这些都已经成为校园爱情题材的经典模式。

  3.人物关系的程式化

  早期的网络青春偶像剧中往往将女人标签化为“拜金女”、“大胸女”、“女汉子”等,而缺乏对她们细致的描写和刻画,也缺少个人形象的塑造,只是一个单纯的功能性符号[4]。青春校园类网络青春偶像剧《匆匆那年》虽然是群体青春叙事,但叙事方式是以男生陈寻的视角来进行追忆。而在2016年上线的网络青春偶像剧中,校园剧如《最好的我们》讲述了耿耿和余淮的爱情故事,但叙述视角则定位在女主角耿耿身上,其中对于感情的描写,更多刻画的是耿耿的感情世界,整部剧的情感是纯洁无垢的,充满了唯美、温情和浪漫感,符合少女的青春爱情想象。2016暑期档校园剧《一起同过窗》,虽然是一部九人群像戏,但其主要叙述者为女生钟白,在每一集的结尾,钟白的画外音会响起,做出她对大学生活的阶段性总结。该剧采用了七种“创造性怀旧”的创作手法,揭示了时代的幻想,它所怀念的不是过去所存在的方式,而是过去可能存在的那种方式。而整部剧的情节、人物的树立,就诞生在钟白的“创造性怀旧”的情感世界之上,充满了乐观、梦幻的色彩[5]。

  4.主题叙事的单一性

  以往,传统网络青春偶像剧极易出现跟风,如“穿越剧”、“婆媳剧”、“谍战剧”都出现过大规模、长时间的盲目跟风的状况。而以网络青春偶像剧近两年的发展来看,不仅没有出现盲目跟风,反而呈现出一种百花齐放的状态。这其中一部分原因,在于传统网络青春偶像剧主要以收视率作为基础考察数据,有一定的延迟性和单一性,而网络青春偶像剧可以做相对全面的数据调查,可以随时通过数据的增长或者下跌,收集网络上的评论反馈以及当下热点,结合起来制作新的类型剧,甚至开发出新形态网络青春偶像剧[6]。当处理全体数据成为可能时,“跟风”出现的概率将会大大下降。

  除了“段子剧”之外,其他门户网站也都开始了对网络青春偶像剧的探索,甚至在其他网站也出现了“段子剧”模式的自制剧,但最终难以与《万万没想到》和《属丝男士》的播放量相抗衡,于是爱奇艺、腾讯、乐视立刻摒弃了对“段子剧”的开发,寻求差异化发展,对网络青春偶像剧进行类型、时长和叙事模式的探索,如腾讯视频的《暗黑者》为罪案类剧情系列剧,时长为40分钟;乐视的《拐个皇帝回现代》为穿越类都市剧情连续剧,时长为20分钟。一时间网络青春偶像剧形态各异,百花齐放。而搜狐和优酷出于对自身的突破,也开始制作剧情类网络青春偶像剧,如搜狐的校园爱情剧《匆匆那年》和优酷的校园悬疑剧《天才J》都获得了不俗的成绩。

  进入2015年后,尽管“段子剧”点击率一直上升,但总播放量在全网的排名逐步下滑,《屌丝男士第四季》只排在年度点击第五,其他“段子剧”榜上无名,而剧情类剧的播放量排名则直上升,并且剧情剧明显可以吸纳更多的付费会员。受到数据的“激励”,2016年网络青春偶像剧的叙事形态虽然仍旧稳定在情景喜剧、“段子剧”、剧情连续剧、剧情系列剧四类,但是“剧情连续剧”的比重明显有所加强。2016年暑期档,几大视频网站推出的主打剧集《致我们单纯的小美好》《九州天空城》《超少年密码》都是剧情连续剧,时长主要为15-20分钟和35-40分钟,而“段子剧”和情景喜剧都在大规模减少。短期看来,网络青春偶像剧市场还未开拓完成,盲目跟风反而不利于各家平台打差异化之战,随着大数据的引导、技术的革新,未来将会有更多的新类型、新形态的网络青春偶像剧被开发出来[7]。

  (二)网络青春偶像剧《致我们单纯的小美好》简介

  《致我们单纯的小美好》是根据作家赵乾乾同名小说改编,由华策影视“剧可爱工作室”、腾讯视频联合出品的青春爱情剧,由杨龙执导,胡一天、沈月、王梓薇、高至霆、孙宁、吕艳、张何昊臻等联袂主演。该片讲述了陈小希与江辰19年间共同成长,从青梅竹马到错失后的再次牵手的爱情故事。

  二、《致我们单纯的小美好》叙事风格分析

  (一)人物角色

  《致我们单纯的小美好》塑造了青春、阳光靓丽的人物形象。比如江辰背陈小希的桥段,蓝自相间的校服,在缓慢的背景移动场景下显得格外相称。陈小希在江辰背后害羞一笑也抓住了观众的看剧心理,使得观众在不知情的情况下带人故事情节中,在屏幕外也能体会到那种害羞的甜蜜与青涩。剧中青春人物的形象包含了人物各自的思想感情,男女主人公的感情经历与立场都是生活中小细节的真实写照[8]。男主的“腹黑”、幽默、高冷,女主的单纯、可爱、坚持,引起了年轻观众的共鸣。

  (二)主题

  《致我们单纯的小美好》为何能从大量同题材类型的青春剧中脱颖而出呢?首先,体现在多个方面的创新。剧名就体现出该剧的定位,剧情不拖沓,摆脱了以往青春剧中定位于人物感情纠缠、难舍难分的俗套情节,突出单纯。增添了许多新的人物、情节和桥段,既让爱情戏演绎得酣畅淋漓,也有属于那个时候的纯粹友谊[9]。身在校园的学生正处于人生中的大好年华,彰显青春活力的剧情受到这一群体的热捧,一部《最好的我们》勾起了无数人的高中回忆,受众希望看到再现青春美好、强调生活积极向上的校园青春剧,《致我们单纯的小美好》应运而生。《致我们单纯的小美好》能让受众回忆起自己的学生时光,除了老师唠叨,没完没了的作业、考试,松垮的校服外,还有一些轻松、愉悦、可爱和单纯的小情节。剧情来源于现实生活,也是现实生活的部分写照,而这些写照让受众发现这是曾经自己忽略的生活细节[10]。

  (三)影像风格

  《致我们单纯的小美好》选自作家赵乾乾同名小说,传播者在小说文本的基础上保持俏皮、甜宠的核心气质,对剧情的结构、情节、人设进行相应的调整,使其更加影视化,体现出小说改编影视剧的创新思维及影像特征。此外,该据摆脱了以往青春剧中的“反套路”情节,没有打架、堕胎、绝症等枯燥乏味的烂俗桥段,更多的是忙于课业和考试的校园生活。蓝白相间的校服和每天唠叨要好好学习的老师,都给观众带来亲切感[11]。

  三、网络青春偶像剧发展建议及思考

  (一)网络青春偶像剧发展建议

  1.网络青春偶像剧应更贴近现实

  只有与生活接近的艺术作品才能得到公众的青睐,离开时代背景和生活背景的抽象化的艺术作品难以引发观众的共鸣[12]。因此,网络青春偶像剧在未来的发展过程中应该将故事放在特定的时代背景下,以纯净自然的表达方式反映青年人的生活,不要为了渲染情感和追求情节的曲折性过度粉饰和美化生活,利用无数个巧合来构建故事,这将导致剧作与现实脱节。

  2.网络青春偶像剧应发挥对青年的引导作用

  网络青春偶像剧的创作过程乃是现实世界经由表象世界转化为虚构世界,而至创造价值世界。网络青春偶像剧打造着一个“拟态环境”,一个“第二世界”,而人沉醉其中无意识地将其当作“第一世界”,因而它对人的价值观、人生观的形成有很深的影响。作为反映青年生活的青春剧,其受众群当然以青少年为主。事实证明,暴力的网络青春偶像剧会部分导致社会暴力行为的增加。因此,青春剧剧情的安排应建立在对强烈的情绪和深厚的感情的理性思考上,在表现现实生活的同时蕴含深刻的人生哲理,给青年以正面引导。艺术归根到底是艺术家心灵的载体,艺术家在生活中有所感悟,然后把所感悟到的东西融入到所叙述的事件中,并赋予它们灵性,所以艺术品里的事件即便完全是生活的记录也不同于现实中的生活[13]。观众在欣赏艺术作品的时候其实是在与创作者进行心灵的对话,并从这种对话中受到教益,提升自己的灵魂。

  3.网络青春偶像剧在人物塑造上应追求人物形象的艺术“美”

  网络青春偶像剧要善于塑造具有健全人格的人物形象,这些人有思想、有个性、有优点也有缺点,最重要的是他们有理性,会运用自己的思维对事、对人作出理智的判断。这样的人物形象才能达到艺术“美”,才能彰显人类作为有理性的生灵的尊严。网络青春偶像剧在塑造人物形象时应该考虑一些界线,如善良与白痴的界线,勇敢与任性的界线,聪明与狡诈的界线,等等。网络青春偶像剧艺术是人的艺术。在今天的中国,现实主义的网络青春偶像剧艺术要真实地再现典型环境中的典型人物[14]。尤其要大力塑造社会主义新人形象……要充分注意到其个性的丰富性,真实而有感染力地展现社会主义人性的崇高与优美。

  4.注重细节的打造

  网络青春偶像剧开始关注剧情而忽视了细节的打造,追求绚丽的场景而忽视了人物的身份[15]。因此,我们常常可以看到,一个“灰姑娘”式的贫寒女子,每天都在换新衣服,且都是名牌服装,家里的装饰是豪华版的,起码是三室两厅的构造。这种与剧情不匹配的细节让观众无法倾情投入。作为青春剧,画面应体现出朝气蓬勃的基调,体现年轻人的纯真和不染风尘;在细节的设置上,要坚持局部服从整体的原则,细节设置力求合理、科学、严谨,这样才能将故事的表现力发挥得淋漓尽致[16]。

  (二)网络青春偶像剧叙事的启示与思考

  尽管大数据在极大程度上推进了网络青春偶像剧的发展,但也暴露了其弱点。首先,大数据思维更注重“相关性”而非“因果性”,这使得生产者越发向单一数据思维靠拢,只注重网络青春偶像剧是否能够拉高点击率和讨论热度,从而忽视了内容品质的重要性[17]。

  网络青春偶像剧《致我们单纯的小美好》为了能够获取高收视率,就花巨资购买IP改编权,原因就是其IP本身具有大规模的粉丝量。同时主角全部启用了当代高人气青年男星,但有个别男星并非演员出身,缺乏系统化、规范化的表演训练,甚至可以说基本没有演技,对角色造成了极大损害。除此之外,从内容下而言,《致我们单纯的小美好》剧本拖沓,台词云里雾里、不知所云,剪辑破碎,甚至出现同一段素材大面积、长时间地出现在前后两集中的情况。然而,该剧由于有大IP护航、明星参演,上线后网络点击率36小时就达到3亿,其制作公司的股票次日涨停,该剧的收视和收益的双赢,无疑助长了这种极端化的“大数据思维”。

  其次,许多制作公司为了追求点击率,在差异化市场中迎合部分人的猎奇口味,不惜触碰底线,制作质量低劣,内容空洞。画面粗糙,毫无美感,从影视作品的角度来说,完全不具备任何专业水准,但因其具有高话题度、粉丝量巨大,仍然顺利登陆网络平台并实现盈利[18]。

  再次,尽管大数据思维具有一定的创作指导意义,但就中国数据环境来说,尤其是娱乐相关数据水分很大,点击率污染严重,“脱水”不易,艺人和网络青春偶像剧制作者经常采用购买点击率的方式来进行营销、宣传和做假点击,数据的混杂性不可避免。虽然大数据思维具有容错性,但大量假数据的浑水摸鱼极大地加重了错误的比例,最终致使整体大数据不再具备可参考性,对大数据产生了破坏性的影响[19]。

  互联网开放的结构使各个节点之问的地位都是平等的、对称的,没有中心,没有权威,互不隶属。信息的碎片化存在于互联网的各个环节,信息的存取都是随机的。网络青春偶像剧的互动性实现了受众对创作全程的广泛参与,特别是边拍边播这一方式的贯彻使得剧情走势可以根据观众的反馈来决定,或是待主人公在情感或行为上面临压力、困惑、背叛等因素无法自我抉择的时候去设置悬念,把问题留给观众决定。这样一来,一部网络青春偶像剧就好比存在着诸多分岔的道路,每一个路口的选择,都可能会极大地改变剧情的发展,即便是主创人员也不能准确预知,这便使得网络青春偶像剧叙事的随机性大大增强,也决定了其叙事方式与传统网络青春偶像剧的封闭结构存在着根本差异,即网络青春偶像剧的叙事是开放的。同时,开放式的悬念能够带给受众巨大的想象空间,并大大激发他们的想象力和创作欲。

  四、结论

  毋庸置疑,网络青春偶像剧具有很大的市场潜力,《致我们单纯的小美好》的高收视率就是明证。但网络青春偶像剧的发展还处于初级阶段,存在一些问题,对网络青春偶像剧的质疑和批评仍此起彼伏。因此,网络青春偶像剧要认识到自身的不足,力求创新,在符合中国观众审美心理的基础上制作出与时代背景相结合、能够给青年人以正确指引的精品之作。


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